L'ange près de la tombe - Julia Margaret Cameron

L'ange près de la tombe ( 1869 ) ( Julia Margaret Cameron ) ( 1815-1879 )


L'ange près de la tombe, 1869. Après la résurrection du Christ, Dieu a envoyé un ange pour garder sa tombe vide. Le visage de l'ange irradie une lumière divine, que Cameron matérialise par un intense rayon lumineux sur le front du modèle, Mary Hillier, dont l'acuité diffère de l'éclairage du reste de la photo. Cameron donne le sens de cette lumière en écrivant : "la gloire de Dieu la frappe au visage, un rayon de lumière spirituelle et surnaturelle nimbe sa tête d'un éclat mystique".


La taille importante de l'objectif et de la plaque entraîne de longs temps de pose, pendant lesquels le moindre mouvement du modèle peut anéantir le résultat final. Selon plusieurs témoignages, les séances de pose semblaient interminables, particulièrement aux enfants, tant les ambitions artistiques de Cameron passaient avant le confort du sujet ou le sien propre. Il n'est pas surprenant que le modèle favori de Cameron ait été sa bonne, Mary Hillier, pour qui poser était une tâche gratifiante certes, mais somme toute domestique.

Julia Margaret Cameron ( Joanne Lukitsh ) pp 104 et 10-11 ( 2001 ) ( Éditions Phaidon )

Woman - Cat Power

Hi everybody ! At home, at work, in the streets maybe, wherever you are, you're welcome on the KCRW's warm night. And this night is a special one 'cos we have the privilege to receive the one that comes back after seven years, seven long years. Woman is the first single of her brand new album Wanderer. Are you ready, Chan ?
Buddies, just for you, Cat Power, Woman.

Nantes - Beirut

Il suffit d'un coup d'œil sur la pochette, d'un autre sur certains titres de chansons de The Flying club cup ( Nantes, La banlieue, Cliquot, Un dernier verre ( pour la route ), Cherbourg ) pour avoir une idée assez claire d'où veut nous emmener Beirut avec cet album.

Zach Condon : Je ne suis jamais allé à Nantes. À l'origine, mon idée pour The Flying club cup était de donner à chaque chanson le nom d'une ville côtière française. Littéralement, je voulais faire une sorte de tour de France, de droite à gauche. C'est comme ça que Nantes est apparue.

La première vidéo est la version de l'album. Au milieu de la chanson, on entend un extrait de dialogues de La bête humaine de Jean Renoir, les images de cet extrait dans la deuxième vidéo. La dernière, c'est Nantes dans les rues de Paris.

Nantes 

Well, it's been a long time, long time now
Since I've seen you smile
And I'll gamble away my fright
And I'll gamble away my time
And in a year, a year or so
This will slip into the sea
Well, it's been a long time, long time now
Since I've seen you smile

Nobody raise their voices
Just another night in Nantes


Nantes

Bien, ça fait longtemps, longtemps maintenant
Que je ne t'ai pas vu sourire
Et je perdrai au jeu ma peur
Et je perdrai au jeu mon temps
Et dans un an, un an ou à peu près
Tout va glisser dans la mer
Bien, ça fait longtemps, longtemps maintenant
Que je ne t'ai pas vu sourire

Personne n'élève la voix
Juste une autre nuit à Nantes

Mount Wroclai ( Idle days ) - Beirut

Dans le livret de l'album Gulag Orkestar, Zach Condon demande à l'auteur des clichés de la pochette de se faire connaître. Ces photographies, il les a trouvés dans un livre d'une bibliothèque de Leipzig.
Ceci répond à une question qu'on peut se poser. D'où vient la musique à contre-courant de Zach Condon, le jeune homme originaire d'Albuquerque qui se cache derrière Beirut ? Elle provient donc de voyages effectués dans les pays de l'est. De là, la trompette, le violon, l'accordéon ...
Gulag Orkestar est le premier album de Beirut, on est en 2006, Zach Condon a 20 ans. L'année suivante, il prouvera encore qu'il est un garçon atypique.

PS : On sait maintenant qui est l'auteur des photographies, il s'agit d'un certain Sergey Chilikov.

Mount Wroclai ( Idle days )

And I know when times
Will pass by slow
Without my heart
What can I do ?
You're in the halls
The bell gives way to a larger swell
Without my heart
What can I do ?
Wroclai

And we grow fat
On the charms of our idle dreary days
Seem the shadows grow
See an ominous display
With no alarm
Could we say we'd have expected this way ?
Our desires have died
Give incent to play
Wroclai

Mont Wroclai ( Jours de paresse )

Et je sais quand le temps
Passera avec lenteur
Sans mon cœur
Que puis-je faire ?
Tu es dans la nef
La cloche fait une flèche plus large
Sans mon cœur
Que puis-je faire ?
Wroclai

Et nous devenons gros
Dans le charme de nos jours tristes et paresseux
Il semblait que les ombres grandissaient
Nous y avons vu un mauvais présage
Sans alarme
Pourrions-nous dire que nous l'avions prévu comme ça ?
Nos désirs qui sont morts
Incitent à jouer
Wroclai

Béatrice - Julia Margaret Cameron

Béatrice ( 1865 ) ( Julia Margaret Cameron ) ( 1815-1879 )

Béatrice, 1865. L'histoire de Béatrice Cenci, exécutée au XVIème siècle pour avoir commandité l'assassinat de son père, un homme violent qu'elle accusait d'inceste, est illustrée par de nombreuses œuvres d'art, dont beaucoup sont inspirées de la pièce de Percy Shelley de 1819, The Cenci. L'éclairage et la composition de Cameron mettent en valeur la douce beauté de Béatrice. Son expression résignée ainsi que son regard baissé sont démentis cependant par le mouvement de sa tête, délibérément tournée vers le spectateur, comme si elle espérait la clémence sans pouvoir ou vouloir la réclamer.

Julia Margaret Cameron ( Joanne Lukitsh ) p 56 ( 2001 ) ( Éditions Phaidon )